|
2002
|
|
|
Harkaitz Canoren aburuz (ik. Emakumea euskal antzerkian, Kultura Saila, Gasteiz, 1997), Katarine Eleizegiren Garbiñe (1916) antzerkiari zor diogu
|
euskal
teatro modernoaren hasiera. Eleizegiren lanak nazionalismoaren itzalean sortuak izanik ere, bazuen testuarekiko ardura estetikorik.
|
|
2010
|
|
|
1975etik 1978ra Antton Valverderekin kantatzen aritu zen, eta bertso zaharren bertsio berriekin bi disko atera zituzten, Lizardiren poesiei eta Txirritaren bertsoei eskainiak. Antzerkia ere jorratu zuen, eta
|
euskal
teatro modernoaren oinarriak finkatzeko asmoak bultzaturik, Eugenio Arozenarekin kolaboratu zuen. Kolaborazio horretatik sorturiko obrak Oiartzungo Intxitxu antzerki taldeak antzeztu zituen.Besteak beste, poema liburu hauek idatzi ditu:
|
|
|
1975etik 1978ra Antton Valverderekin kantatzen aritu zen, eta bertso zaharren bertsio berriekin bi disko atera zituzten, Lizardiren poesiei eta Txirritaren bertsoei eskainiak. Antzerkia ere jorratu zuen, eta
|
euskal
teatro modernoaren oinarriak finkatzeko asmoak bultzaturik, Eugenio Arozenarekin kolaboratu zuen. Kolaborazio horretatik sorturiko obrak Oiartzungo Intxitxu antzerki taldeak antzeztu zituen.
|
|
2012
|
|
|
XX. mendean hasten dira agertzen helburu batez ere literarioa duten lehen itzulpenak. Horien artean, Toribio Alzaga donostiarrak egindako antzerki itzulpenek aipamen berezia merezi dute, hari eta beste hainbat idazle eta itzultzaileri esker bihurtu baitzen Donostia?
|
euskal
teatro modernoaren sehaska? (Mendiguren 1995:
|
|
2015
|
|
|
Literatura kontuak ere egon ziren, baina, hamabosgarrenean. Zortzigarren zenbakian, ikusi dugunez, Egiak XIX. mende akaberako eta XX. mende hasierako Donostiako idazle mugimenduaz idatzi zuen (Martzelino Soroa eta garaikoak), eta horretan sakondu zuen
|
Euskal
teatro modernoa artikuluan. Izan ere," 1880ko belaunaldia" izenarekin ezaguna den eta Euskal Erria aldizkariaren abaroan osatu zen talde horixe berorixe kokatzen du Egiak euskal antzerkigintza modernoaren abiapuntutzat.
|
|
2018
|
|
|
Laburrean, beraz, ezin uka daiteke zentsuraren mugek mututzea ekarri zutela euskal teatrora. Bigarren Errepublikak utzitako herentziak jarraipena izan balu, hain historia laburra duen
|
euskal
teatro modernoak beste nolabaiteko aitortza izan zezakeen egun Hego Euskal Herrian, akaso. Ipar Euskal Herriak arloari dion begirunea egokia da konparaziorako.
|
|
|
XIX. mende amaieran euskal nazionalismoaren hazkunde prozesua gertatzearekin batera (1876an izandako foruen galeraren eta Sabino Aranak sortutako EAJren ondotik),
|
euskal
teatro modernoaren pindarra ere pizten joan zen. Martzelino Soroak eta Toribio Altzagak, besteak beste, esnatu zuten euskaldunen artean teatroarekiko zaletasuna hasiera hartan.
|